Giulio Martino

GIULIO MARTINO - SASSOFONO, MUSICA D'INSIEME

Curriculum

Sassofono tenore e soprano Nato a Napoli nel luglio 1961 comincia a studiare il sassofono contralto all'et.. di diciotto anni. Perfeziona i propri studi sotto la guida di Steve Grossman e di Jerry Bergonzi. Ha suonato con:Eliot Zigmud, Steve Smith, Tom Kirkpatrick, Furio Di Castri, Antonio Fara.., Luigi Bonafede, James Senese (Napoli Centrale), Ares Tavolazzi, Dusko Gojkovich, , Pino e Pietro Iodice, Francesco Nastro, Fabrizio Bosso, Pietro Condorelli, , Daniele Sepe, Dave Hudson e Michael Allen (soul music ), Roberto De Simone, Giovanni Falzone, Colombo Menniti, Francesco D'Errico, Sergio Di Natale, Ferdinando Fara.., Antonio Zambrini. Ha fatto parte per anni del gruppo Elbas del batterista Antonio Golino, figura di primo piano per i jazzisti campani Collaborazioni e progetti: Peggy Stern: pianista di New York con la quale ha inciso Duality, lavoro in duo molto apprezzato dalla critica nazionale. Le note di copertina sono di Michael Brecker. Si sono esibiti in importanti festival jazz italiani ed americani. Pippo Matino: da diversi anni .. il sassofonista dell..Essential Team di Pippo Matino, bassista di fama internazionale. Hanno inciso un cd (Essential Team) con la partecipazione di Stefano Di Battista al sax contralto e soprano. Hanno suonato con Darryl Jones, bassista di Miles Davis, e con il batterista Peter Erskine. Scrignoli-Martino-Laviano Progetto sulla musica di John Coltrane pubblicato per l..etichetta DodiciLune dal titolo Changing Trane Con questa formazione (sax, guitar & drums) ha suonato nei festival di Pomigliano, Teano, Pristina, Piacenza. Nel 2007 "changing trane" diventa uno spettacolo teatrale con testi del musicologo Luca Bragalini recitati dall?attrice Debora Mancini che interagisce con il trio e con immagini inedite di John Coltrane E di recente pubblicazione Infant eyes un lavoro in duo con il pianista milanese Arrigo Cappelletti su composizioni di Wayne Shorter. Tiene corsi regolari di strumento ed improvvisazione jazz a Napoli presso la scuola di musica Musicisti Associati E' il direttore artistico della "Federico II Jazz Orchestra", dell' Universita' di Napoli. Insegna musica d’insieme per formazioni jazz ed incontri jazzistici di produzione artistica presso il Conservatorio di Musica Gesualdo da Venosa di Potenza.

Programma del corso di Strumento (Sax)

Primo Trimestre	Lettura con lo strumento I	Tecnica I	Teoria e pratica dell’improvvisazione I	Armonia sul pianoforte I
Obiettivi	Leggere a prima vista un pezzo facile	Acquisire l’impostazione, sviluppare accuratezza ritmica e sonora sulle scale principali	Improvvisare in maniera orizzontale	Voicing sul pianoforte.
1° incontro	Lettura primi esercizi da Lennie Niehaus	Il suono: respirazione e overtones Verifica imboccatura	Improvvisazione orizzontale. Dorica misolidia e ionica	Voicing (A) su accordi minori
2° incontro	Lettura ritmica Crome	Intonazione Studio degli intervalli: pre hearing	Improvvisazione orizzontale. Dorica misolidia e ionica	Voicing (B) su accordi minori
3° incontro	Lettura Semiminima con punto	Scale maggiori	Patterns su accordi maggiori in più tonalità. Melodie di standards famosi	Voicing (A) su accordi maggiori
4° incontro	Lettura ritmica Terzine	Scale maggiori e i modi derivati	Patterns su accordi maggiori in più tonalità. Melodie di standards famosi	Voicing (B) su accordi maggiori
5° incontro	Sincopi di 8vi	Dorica, misolidia e ionica Verifica su progressioni random	Improvvisazione su brani modali tipo “so what”	Accordi di settima
6° incontro	Duetti	Scala minore naturale	Analisi solo Miles Davis su “so what”	Accordi di settima

Secondo Trimestre	Lettura con lo strumento I	Tecnica I	Teoria e pratica dell’improvvisazione I	Armonia sullo strumento I
Obiettivi	Leggere a prima vista uno standard	Utilizzo melodico di scale e triadi	Scale su accordi di 7 Utilizzo triadi nell’improvvisazione Concetto di tensione e risoluzione	II-V-I maggiore II-V-I minore
1° incontro	Terzine di semiminime	Scala minore armonica dal V°	II-V-I Concetto di tensione e risoluzione	II-V-I maggiore tipo A
2° incontro	Semicrome Duetti	Scala minore melodica ascendente (jazz minor) dal I,IV e VII grado	II-V-I Concetto di tensione e risoluzione	II-V-I maggiore Tipo B
3° incontro	Tempi dispari	Triadi maj su acc maj 1 3 5	II-V-I Concetto di tensione e risoluzione	Accompagnamento Standard tipo “Tune up”
4° incontro	Standard tempo medium: pronuncia	Triadi minori su acc. Min 1 3 5	II-V-I Concetto di tensione e risoluzione	Accordo semidiminuito
5° incontro	Trii	Triadi mag. Su acc. Min 3 5 7	II-V-I Concetto di tensione e risoluzione	Accordo 7b9
6° incontro	Tema be-bop. Medium fast Pronuncia	Triadi min su accordi mag 3 5 7	II-V-I Concetto di tensione e risoluzione	II-V-I min

Terzo Trimestre	Lettura con lo strumento I	Tecnica I	Teoria e pratica dell’improvvisazione I	Armonia sullo strumento I
Obiettivi	Leggere a prima vista un brano di media difficoltà	Triadi. Visualizzazione triadi sovrapposte. Approccio cromatico e diatonico alle triade	Improvvisare con le scale e le triadi	Formule armoniche ricorrenti Blues maggiore e minore
1° incontro	Lettura tema ballad: pronuncia e timing	Triadi dim su acc. dim e su acc di 7ma	Improvvisazione II V I Mix scala e arpeggi	Accompagnamento standards tipo “Autumn Leaves”
2° incontro	Duetti di sax	Triadi alterate	Improvvisazione II V I Mix scala e arpeggi	Accompagnamento standards tipo “All the things you are”
3° incontro	Duetti be-bop	Triadi sovrapposte su progressioni random	Approfondimento utilizzo triadi nell’improvvisazione	I - II7 - IImin7 – V7 - Imag
4° incontro	Lettura di semplici figurazioni ritmiche da J. Viola n.3	Triadi su II – V – I	Approfondimento utilizzo triadi nell’improvvisazione	Modulazione al IV°
5° incontro	Lettura ed interpretazione di standards	Triade: Approccio cromatico da sotto	Approfondimento utilizzo triadi nell’improvvisazione	Blues arcaico
6° incontro	Lettura ed interpretazione di standards	Triade: Approccio diatonico da sopra	Approfondimento utilizzo triadi nell’improvvisazione	Ajtri tipi di blues